Yue Minjun

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玩世现实主义（CynicalRealism）诞生在上世纪八十年代，艺术家在作品中以自嘲、讽刺的方式表达对时代的态度。这股浪潮的生发偏离了彼时官方认可的社会主义现实主义，被认为是一种“反叛80年代现代主义思潮的文化倾向”。在这群艺术家中，岳敏君以龇牙咧嘴、不断重复的笑脸形象，成为中国当代艺术的符号。

今年3月，岳敏君在当代唐人艺术中心的个展《拈花一笑》，是他过去十年来的首个画廊展。15幅画作，铺满鲜艳的颜色和夸张的形体，“花”在这里成了一种象征意义和手段，与此同时，主题的真相被隐藏起来——当真实的世界被藏匿在看似美好的花朵之后，我们就无法看清一切。“我的作品指向个体与社会之间的问题，艺术创作是无法逃避开地域束缚的。我关注的问题都是我们当下的问题，这是没有办法改变的。”

把时间拨回十二年前的《艺文中国》录制现场，或许更能理解岳敏君想表达的内核。他回应用“笑”来作为一以贯之的主体，缘于他的生活经历：“因为这个时代不允许你表达痛苦，只能用笑来表现”；随后被问到面对艺术届对自己不断重复的质疑，他有自己的信念：“不断重复的画作本身，证明创作的态度不曾改变。作品的创作和当时的社会状况是有关系的，当你不认为这个社会有任何转变，你的态度怎么会变呢？重复恰恰是有力量的”……在这场发生在他宋庄小堡村工作室的对话里，他与综合艺术策展人翁菱聊起记忆里的油田、圆明园和当时宋庄的生活，其中穿插着对当时社会克制而理性的表达，放到如今依然值得观看。

无论外界如何变化，岳敏君面对现实的态度和立场并没有改变。在充满嘲讽与自嘲的笑脸背后，他不断介入社会现实，探寻文化的基底从何而来。那些大笑的“中国脸”，隐藏着艺术家冷峻而理性的态度和立场。