“用玩的态度，而不是对抗的态度去探讨女性主义”——这是2010年《艺文中国》访谈中，艺术家林天苗对综合艺术策展人翁菱谈起的创作观点。彼时，林天苗已经是颇为有声望的国际当代艺术家，她不断尝试各种创作媒介，对日常生活和传统手工艺的关注和反思，以一种独到的想象力及视野形成了鲜明、敏感且细腻的个人风格。
“处女”、“烈女”、“贞女”、“靓女”等上千种女性称谓，和针、棉、线、丝、布交织在一起，构成林天苗对个人记忆以及生活经历的思考。相比于主流媒体对她“女性主义”的褒奖，她想做的绝不仅限制在性别身份上：使用丝线等纺织材料，源于林天苗小时候帮母亲做针线活补贴家用的记忆；而她细腻的感知和观察力，则来源于与伴侣、同是艺术家的王功新初至纽约的生活经验。
时隔八年，林天苗个展《体·统》在上海外滩美术馆呈现。在展览现场，有她标志性的丝线，也有新材质的使用，探讨的内容从个人意识、集体意识、公共意识到终极意识，也回应着她的创作观点：“每个艺术家的经历和知觉是最珍贵的”。经历与知觉，女性与中性，如同翁菱所说，林天苗身上有敏感和神经质的一面，她对危险的迷恋驱使她的创作。
林天苗是《艺文中国》采访的48位嘉宾中邀约采访的首位女性艺术家。在过去十二年来各个领域的女性创作者逐渐崭露头角，似乎被越来越多的人看见，但所面临的困境是否有了改变？这又是另一个话题了。
